同一种事物在不同的语境里有不同的表达、不同的比兴，因而成为特定的隐喻和象征。对此，朱光潜在《论诗》中有一段精彩的描述：“从移情作用我们可以看出，内在的情趣常和外来的意象相融合而互相影响。比如欣赏自然风景，就一方面说，心情随风景千变万化，睹鱼跃鸢飞而欣然自得，闻胡笳暮角则黯然神伤；就另一方面说，风景也随心情而变化生长，心情千变万化，风景也随之千变万化，惜别时蜡烛似乎垂泪，兴到时青山亦觉点头。这两种貌似相反而实相同的现象就是前人所说的‘即景生情，因情生景’。情景相生而且契合无间，情恰能称景，景也恰能传情。这便是诗的境界。”

　　“情能称景，景能传情”，可以说任何写景状物的诗，或抒情、或言志，都是诗人独特的创造，都是诗人内心的体验，当然也会因个人的身世、周围的环境、心情的起伏而千差万别。有诗为证，同为天上一轮明月，李白说：“月既不解饮，影徒随我身。暂伴月将影，行乐须及春”；而杜甫说：“戍鼓断人行，边秋一雁声。露从今夜白，月是故乡明。”在张若虚那里，是“多情只有春庭月，犹为离人照落花”；到了晏殊那里，就成了“明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户”。同样是李白，满怀离愁时他说：“我寄愁心与明月，随君直到夜郎西”，豪情万丈时他却说：“俱怀逸兴壮思飞，欲上青天揽明月”；相思入骨时，他说：“孤灯不明思欲绝，卷帷望月空长叹”，见到美人时他又一气呵成：“若非群玉山头见，会向瑶台月下逢”。还有，同样是时光流逝，在蒋捷笔下，是“流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉”；吴文英却说：“去年折赠行人远，今年恨，依然纤手”……

　　缘于此，诸多的“杨花”诗中所流淌出来的多种多样的情感与表达，就无可厚非了，或惆怅深情、或漂泊无依、或轻浮张扬……都是诗人心境的抒发。不仅杨花，其他如梅兰竹菊、琴棋书画、柴米油盐、花鸟虫鱼等等被诗人们吟诵了上千年的数以万计的诗词篇章、情感寄托，自然是百花齐放、百家争鸣。晏殊有诗云：“春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面”；苏轼有诗云：“似花还似非花，也无人惜从教坠”；杨巨源亦有诗云：“东园桃李芳已歇，独有杨花娇暮春”；杨万里在初夏午后睡起，闲来无事时饶有趣味地说：“日常睡起无情思，闲看儿童捉柳花”……这些诗句，这些情思，不仅影响了中国几千年，成为了特定的符号和情感的寄托，而且从中衍生出来的一些成语，更是一直流传到了今天。

　　东汉时期有一个才女，名叫陈琳，她聪明好学、天分极高。她喜欢在柳絮满天飞的时候，在练字的纸上勾勒柳絮图。她的才华意外得到一位官员的垂青与眷顾，将她推荐到宫中学习。在宫里陈琳受到了良好的教育，逐渐成了一名才华横溢的女子，史称“柳絮才媛”。直到今天，我们还会把这个成语作为对才女的美称。

　　“柳絮才高”也用来比喻文学才能卓越的女子，典出谢道韫。谢道韫是东晋著名诗人，她不仅出身名门，而且嫁得也非常好。她出身于东晋的名门望族陈郡谢氏，是宰相谢安的侄女、安西将军谢奕的女儿，她嫁给了同样是豪门贵族的琅琊王氏、大书法家王羲之的次子王凝之为妻。东晋时期王导谢安及其子侄们因文采风流、功业显赫而彪炳史册，成就了后世家族无法企及的荣耀——“旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家”，可以说谢道韫一个人占尽了王谢风流。她聪明伶俐、才思敏捷，被称为东晋第一才女，与汉代的班昭、蔡琰等人并列古代才女的代表人物。

　　一个寒冷的冬天，谢安召集众子侄在一起谈论诗歌赋哲学，忽然看到空中纷纷扬扬下起了大雪，一时兴起，随口问道：“白雪纷纷何所似？”谢朗高声道：“空中撒盐差可拟”，谢安凝思不语，其他人纷纷对答，无一人工整。这时谢道韫小声说道：“未若柳絮因风起”，谢安听了大为赞赏，夸她有“咏絮之才”，成为一段佳话。后来又衍生出了“才高咏絮”“吟盐咏絮”“谢女咏雪”等很多成语，也都是典自这里。在《红楼梦》中，曹雪芹为林黛玉写的判词是“堪怜咏絮才”，就是借用了谢道韫的典故，称赞黛玉才华过人。

　　“柳絮纷飞”也是人们经常使用的一个成语，用来形容阳春三月，柳絮满天的情景。

　　此外，由于杨花轻飘飘的特性，人们习惯用“水性杨花”来形容用情不专，像流水那样易变，像杨花那样轻浮。秦观有云：“杨花终日纷飞舞，奈久长难驻。”后来就演变成了妇女感情不专一的代名词。“风里杨花”也用来比喻居无定所、漂泊不安的人，或者指事情的发展变化无常，没有定性。

　　冬去春来，东风又起，杨柳返青，又是一年柳絮纷飞。绿中透白、白中泛绿的絮花，如曼妙的蝴蝶，如飘落的雪花，在烂漫的春光里打转、翻旋，纷纷扬扬、飘飘洒洒，落于眉间、落在心上，随着春水任意东西，伴着东风无声落下。

　　柳絮纷飞，一幅美丽的画面，一首动听的旋律，一个诗意的季节！